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台北:遇见蜷川实花

时间:2020-01-04

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提起蜷川实花这个名字,对摄影涉入不深的人可能会感到陌生,然而蜷川实花是日本炙手可热的艺术家,与奈良美智、村上隆等齐名,在台北当代艺术馆,蜷川举办了她自出道以来的最大规模的个展。虽然展览将持续近两个月,但据工作人员介绍,每天排队的人都爆满,有时等候时间甚至长达四个小时。尽管如此,仍然无法减灭民众对蜷川的狂热。

门票价格只需50台币,换算成人民币大概10元。台湾的文创资源非常丰富,随处可见宣传册和影讯展讯,全部都可免费取阅。这次蜷川的个展门票,设计成可以折叠的样式,可以根据图示将其叠成一个可以变换图案的小手工,算是一个有心的小细节。

蜷川实花的风格非常浓烈,她拍摄的花像是微观自然的视觉切片,斑斓交错,浓郁美艳的颜色,感官上的冲击非常强烈,但同时又隐隐感受到黑暗的威胁和诡谲的死亡压迫感。之前看过蜷川的一个片子,她说自己的名字可能把她与花连接了起来,鲜花短暂的生命力在创作中深深吸引了我。她的艳菊系列(台译名)由透光片呈现,当我看到走廊里那一排白色的窗户,网格状之间藏不住的满溢的花朵给人一种视觉膨胀感,而这种自然与人工的搭配,可能也与日本菊与刀的理念有关,对立的两极,却又能无差地和谐融合。

蜷川实花给非常多的台湾艺人拍过照片,每张都能一眼看出是她的作品,带有极强的个人色彩。蜷川喜欢搭建一个剧场,让艺人在她的指引下找到释放自我本真的出口,不谄媚,也不高高在上。

可能会有人认为有些写真过于艳丽甚至有点艳俗,色彩太多眼花缭乱,那不如看看蜷川的黑白摄影作品。

黑白色调天生会给人一种深刻的纪实感,没有色彩,只有明暗。记得森山大道说过,城市是人类欲望的集合体,街道就是反射所有欲望的剧场。蜷川像是能看到黑白里的色彩,用她的敏锐和敏感去触碰世间百态。特别喜欢她的胶片摄影作品,那些黏腻的、过曝的、模糊的、黑白的小照片,那些她相机下的自己和她眼中的人,相当不俗。

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